De Berg: verschil tussen versies
Geen bewerkingssamenvatting |
Geen bewerkingssamenvatting |
||
| Regel 31: | Regel 31: | ||
===Achtergrond=== | ===Achtergrond=== | ||
Bert Hogenkamp staat in zijn column op de [http://instituut.beeldengeluid.nl/index.aspx?ChapterID=8617&contentid=23121 site van Beeld en Geluid] uitgebreid stil bij De Berg. | Bert Hogenkamp staat in zijn column op de [http://instituut.beeldengeluid.nl/index.aspx?ChapterID=8617&contentid=23121 site van Beeld en Geluid] uitgebreid stil bij ''De Berg''. | ||
Aanleiding voor de film | Aanleiding voor de film is het vertrek van de CPN uit het Amsterdamse Felix Meritis, waar het vanaf 1945 zijn hoofdkwartier heeft gehad. Het bezoek van de hoofdpersonen aan de lege ruimten van “Felix” is op een vervreemdende manier gefilmd, met prachtige, lang aangehouden pans van cameraman [[Goert Giltay]]. In de verhalen die ze thuis in hun naoorlogse tuinstadflats vertellen, komt “Felix” overigens helemaal niet ter sprake. Ze hebben het over de crisisjaren, de opbouw van het socialisme, de Spaanse Burgeroorlog en hun kampervaringen tijdens de Tweede Wereldoorlog. | ||
Verhage | Verhage is zelf lid van de CPN, maar neemt na enkele jaren weer afscheid van ‘de partij’. Hij is niet de enige, maar wat zijn breuk zo uniek maakt is ''De Berg''. Want zoals Verhage in ''[[Allemaal Film]]'' opmerkt, met die documentaire “filmt hij zich uit de partij”. Toch is ''De Berg'' bepaald geen egodocument van het type “mijn moeder en mijn hond en ik” (IDFA-directeur Ally Derks), dat de laatste jaren opgang heeft gemaakt in Nederland. Natuurlijk is Verhage zelf aanwezig in de film. Je hoort hem vragen stellen aan de vijf (ex-)communisten. Aan het begin leest hij bovendien een tekst van Lenin voor over het afdalen van een berg, nadat de klimmer gemerkt heeft dat hij langs de gekozen weg de top niet kan bereiken. Maar de vijf en niet de maker staan centraal. | ||
De Berg zit vol emoties. De meesterlijke cameravoering van [[Goert Giltay]] biedt de betrokkenen alle ruimte. Het mooist is het tweegesprek tussen Henk en Jans Gortzak. Dat is als enige in de film tegen een zwart doek gefilmd, waardoor je als toeschouwer helemaal op hun woorden en gelaatsuitdrukkingen gefocust bent. Henk stelt dat hij niet kan leven zonder het ideaal van het communisme, terwijl Jans haar geloof al lang is kwijtgeraakt. | ''De Berg'' zit vol emoties. De meesterlijke cameravoering van [[Goert Giltay]] biedt de betrokkenen alle ruimte. Het mooist is het tweegesprek tussen Henk en Jans Gortzak. Dat is als enige in de film tegen een zwart doek gefilmd, waardoor je als toeschouwer helemaal op hun woorden en gelaatsuitdrukkingen gefocust bent. Henk stelt dat hij niet kan leven zonder het ideaal van het communisme, terwijl Jans haar geloof al lang is kwijtgeraakt. | ||
Bitter vertelt Jans hoe ze na de bevrijding elke dag naar het Centraal Station | Bitter vertelt Jans hoe ze na de bevrijding elke dag naar het Centraal Station gaat, hopend op de terugkeer van Henk uit het kamp. Maar die zit intussen in Potsdam om het socialisme mee te helpen opbouwen. Verhage illustreert dit met een fragment uit de DEFA documentaire ''POTSDAM BAUT AUF'', waarin de installatie van het nieuwe stadsbestuur wordt getoond. Natuurlijk zie je direct dat deze ceremonie speciaal voor de film is geënsceneerd, maar de Pruisische koppen van de bestuurders zijn zo echt als maar zijn kan. | ||
Voor wie het weet, heeft de keuze van dit indrukwekkende archieffragment nog een extra laag. Want ''POTSDAM BAUT AUF'' is gemaakt door een Nederlander die net als Henk Gortzak na mei 1945 uit politieke overtuiging in Oost-Duitsland achterblijft. Het is Joop Huisken, een oud-medewerker van [[Joris Ivens]], die in 1979 in Oost-Berlijn overlijdt. Toch is hij eigenlijk de enige in ''De Berg'', die echt op voet van gelijkheid in dialoog met Verhage gaat, namelijk met behulp van beelden en geluiden. | |||
---- | |||
[[category: Productielijst B|Berg, de]] | [[category: Productielijst B|Berg, de]] | ||
Huidige versie van 9 dec 2010 om 12:54
| Periode | 1981 |
| Beschikbaar in archief | Beeld en Geluid |
| Genre | Documentaire |
| Decennia | 1980-1989 |
| Lengte | 102 minuten |
| Medium | bioscoop, 16mm, zwart wit |
| Externe info | Bekijk fragment De Berg |
Beschrijving
Liefdevol grafmonument voor de Communistiscge Partij Nederland (CPN). In een zeer strenge vormgeving komen vijf oudere, Nederlandse communisten en ex-communisten aan het woord over hun leven voor het communistische ideaal. Van 1917 tot 1989. Fameuze scene tussen Henk en Jans Gortzak waarin in één ongemonteerd shot van bijna tien minuten het communistisch ideaal in elkaar stort. Verder: Gerard Maas, Nel Visch en Piet Laros. De muziek in de film is strijkkwartet nr 15, Opus 132, 'Heiliger Dankgesang einer Genesenden an die Gottheit, in der lydischen Tonart: Molto Adagio; Neue Kraft fühlend; Andante
Makers
Regie en scenario Gerrard Verhage
Camera Goert Giltay
Geluid Hans Fels
Montage Jan Wouter van Reijen
Historische adviezen Wera de Lange
Productie Rolf Orthel, Rens Oomens
Productiemaatschappij Albatros Film
Achtergrond
Bert Hogenkamp staat in zijn column op de site van Beeld en Geluid uitgebreid stil bij De Berg. Aanleiding voor de film is het vertrek van de CPN uit het Amsterdamse Felix Meritis, waar het vanaf 1945 zijn hoofdkwartier heeft gehad. Het bezoek van de hoofdpersonen aan de lege ruimten van “Felix” is op een vervreemdende manier gefilmd, met prachtige, lang aangehouden pans van cameraman Goert Giltay. In de verhalen die ze thuis in hun naoorlogse tuinstadflats vertellen, komt “Felix” overigens helemaal niet ter sprake. Ze hebben het over de crisisjaren, de opbouw van het socialisme, de Spaanse Burgeroorlog en hun kampervaringen tijdens de Tweede Wereldoorlog.
Verhage is zelf lid van de CPN, maar neemt na enkele jaren weer afscheid van ‘de partij’. Hij is niet de enige, maar wat zijn breuk zo uniek maakt is De Berg. Want zoals Verhage in Allemaal Film opmerkt, met die documentaire “filmt hij zich uit de partij”. Toch is De Berg bepaald geen egodocument van het type “mijn moeder en mijn hond en ik” (IDFA-directeur Ally Derks), dat de laatste jaren opgang heeft gemaakt in Nederland. Natuurlijk is Verhage zelf aanwezig in de film. Je hoort hem vragen stellen aan de vijf (ex-)communisten. Aan het begin leest hij bovendien een tekst van Lenin voor over het afdalen van een berg, nadat de klimmer gemerkt heeft dat hij langs de gekozen weg de top niet kan bereiken. Maar de vijf en niet de maker staan centraal.
De Berg zit vol emoties. De meesterlijke cameravoering van Goert Giltay biedt de betrokkenen alle ruimte. Het mooist is het tweegesprek tussen Henk en Jans Gortzak. Dat is als enige in de film tegen een zwart doek gefilmd, waardoor je als toeschouwer helemaal op hun woorden en gelaatsuitdrukkingen gefocust bent. Henk stelt dat hij niet kan leven zonder het ideaal van het communisme, terwijl Jans haar geloof al lang is kwijtgeraakt. Bitter vertelt Jans hoe ze na de bevrijding elke dag naar het Centraal Station gaat, hopend op de terugkeer van Henk uit het kamp. Maar die zit intussen in Potsdam om het socialisme mee te helpen opbouwen. Verhage illustreert dit met een fragment uit de DEFA documentaire POTSDAM BAUT AUF, waarin de installatie van het nieuwe stadsbestuur wordt getoond. Natuurlijk zie je direct dat deze ceremonie speciaal voor de film is geënsceneerd, maar de Pruisische koppen van de bestuurders zijn zo echt als maar zijn kan.
Voor wie het weet, heeft de keuze van dit indrukwekkende archieffragment nog een extra laag. Want POTSDAM BAUT AUF is gemaakt door een Nederlander die net als Henk Gortzak na mei 1945 uit politieke overtuiging in Oost-Duitsland achterblijft. Het is Joop Huisken, een oud-medewerker van Joris Ivens, die in 1979 in Oost-Berlijn overlijdt. Toch is hij eigenlijk de enige in De Berg, die echt op voet van gelijkheid in dialoog met Verhage gaat, namelijk met behulp van beelden en geluiden.
